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201810/28

3D电影给戏曲带来了什么

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  日前,越剧《西厢记》、昆剧《景阳钟》、京剧《曹操与杨修》三部戏曲3D电影在北京的中国电影资料馆上映,吸引了不少年轻观众前往观看。这三部戏曲电影的魅力在哪?如何看两者的结合?本报特邀请电影学专家对此给予点评。

  张冲:毕加索曾对张大千说,论艺术你们中国是第一,来巴黎学什么啊?!看完三出3D戏曲电影,亦有同感。它们为观众奉献了一场并不常见的美学享受。

  周舟:这次展映我特意留意了一下,既有老年观众,也有很多年轻的文艺潮男潮女,说明经典是不会过时的,文化传统的传承也不会断续。《西厢记》和《曹操与杨修》算是戏曲届的大IP,是历经千锤百炼经过了几代观众检验的经典文本,又集合了尚长荣、言兴朋、方亚芬、钱惠丽、张咏梅等一批优秀的戏曲表演艺术家,利用3D电影这样一种新兴技术展现在大银幕之上,既传承发扬了传统戏曲的宝藏,也丰富了电影的样态,给予了观众更多元的观影体验。

  张冲:是的。以往我们通常在戏院里看戏曲,如果不是坐得特别靠前,演员表演的细节实际上是看不清楚的。但3D电影解决了这个问题,它让观众对表演的细节、动作体会与欣赏得更多了。

  周舟:3D美学常常提的沉浸效果,其实对观众的心理机制会产生非常大的影响。在这方面,《景阳钟》给予我的启发很多。《景阳钟》是一个心理结构的故事,故事以崇祯帝的精神溃败为主线,几乎都是从崇祯的视角来叙述的。3D的这样一种呈现方式,跟这样的叙述主题相得益彰。

  主持人:这几出戏的魅力在哪里?它们讲的故事放在电影荧幕上还能打动现代人吗?

  张冲:前几年我看了英国剧场版的电影《李尔王》《哈姆雷特》《科学怪人》等,如今看《景阳钟》,觉得剧中的崇祯皇帝就是中国版的“李尔王”。《景阳钟》人物塑造饱满,剧作扎实,表演到位,将人性的普遍性表现了出来。在崇祯和家人分别、杀弑妻女、悔信宦官、延误忠良几个段落里,情感充沛,震撼人心。崇祯误用了人选,犹如李尔王当年轻信了大女儿、二女儿,忽略或者错误判断了小女儿一样,但是崇祯对国事、家事与人事“啊呀呀”的捶足顿胸式的悔恨震撼人心,远远超过李尔王对家庭私事的悔恨。

  越剧《西厢记》的电影化,为我们忙碌的生活打开了一道诗意和审美的浪漫之门。《西厢记》是“秋河”“花”“雨”“香”。《西厢记》通过崔莺莺的表演,将中国传统女性的柔美、修养与才智显露出来,也让张生这样中国式文人的形象跃然于屏幕上。他不但才华横溢,还具有血性男儿的豪情万丈,令人叹其可爱。

  京剧电影《曹操与杨修》是两类中国式知识分子的人性多元呈现。剧中尚长荣、言兴朋两位先生的表演酣畅淋漓,十分过瘾。曹操聪明自负的表情、手势与腔调,杨修自信的清雅与聪慧被两位艺术家演绎得恰切有力。曹操与杨修两人同为知识分子,皆有“修身齐家治国平天下”的远大抱负,更是一见如故,惺惺相惜。二人之间的亲密疏远与斗智斗勇呈现了人性的多元性与复杂性。

  主持人:3D的镜头运动和特写是非常突出的,这些技术有没有给戏曲表演和欣赏带来一些新的变化?

  周舟:镜头运动是3D电影的一大特点。以《景阳钟》为例,大多数镜头运动隔在戏剧的第四面墙之外,比如升降运动、横移等,仍在舞台表演区之外,更电影化的景深运动运用得很谨慎。影片中有为数不多的几段突破舞台界限的镜头运动,比如第一场戏,朝堂上君臣对峙,通过镜头运动与演员走位相结合,凸显了君与臣的分裂,凸显了崇祯帝是孤家寡人。另一场是都下三营中的战役,镜头大胆深入舞台,穿行在兵士、刀锋之间,一方面呈现了武斗的激烈,也呈现了大明江山被重兵压境时崇祯帝的心理压迫感。

  特写是非常电影化的镜头,戏院里不可能拥有这样的景别。3D镜头下的人物特写很不一样,更强化了沉浸、吸入效果。现在的电影除了少数先锋、实验电影,很少使用人物面对镜头大段地说出内心独白,而戏曲有这样的传统,很多唱段都是人物直接唱出内心独白。《景阳钟》中有相当多的篇幅是主角面对镜头时用大特写,唱出内心独白,辅以3D的沉浸效果,对观众的触动几何倍增长。3D的吸入效果不仅是吸入到现场的情境中,还把观众吸入到了人物的内心世界之中。在《景阳钟》这样一部以心理结构为主的电影里,比较系统地使用了人物面对镜头的内心独白,是很有意识的形式与主题有机统一的创作探索。

  日前,越剧《西厢记》、昆剧《景阳钟》、京剧《曹操与杨修》三部戏曲3D电影在北京的中国电影资料馆上映,吸引了不少年轻观众前往观看。这三部戏曲电影的魅力在哪?如何看两者的结合?本报特邀请电影学专家对此给予点评。

  张冲:毕加索曾对张大千说,论艺术你们中国是第一,来巴黎学什么啊?!看完三出3D戏曲电影,亦有同感。它们为观众奉献了一场并不常见的美学享受。

  周舟:这次展映我特意留意了一下,既有老年观众,也有很多年轻的文艺潮男潮女,说明经典是不会过时的,文化传统的传承也不会断续。《西厢记》和《曹操与杨修》算是戏曲届的大IP,是历经千锤百炼经过了几代观众检验的经典文本,又集合了尚长荣、言兴朋、方亚芬、钱惠丽、张咏梅等一批优秀的戏曲表演艺术家,利用3D电影这样一种新兴技术展现在大银幕之上,既传承发扬了传统戏曲的宝藏,也丰富了电影的样态,给予了观众更多元的观影体验。

  张冲:是的。以往我们通常在戏院里看戏曲,如果不是坐得特别靠前,演员表演的细节实际上是看不清楚的。但3D电影解决了这个问题,它让观众对表演的细节、动作体会与欣赏得更多了。

  周舟:3D美学常常提的沉浸效果,其实对观众的心理机制会产生非常大的影响。在这方面,《景阳钟》给予我的启发很多。《景阳钟》是一个心理结构的故事,故事以崇祯帝的精神溃败为主线,几乎都是从崇祯的视角来叙述的。3D的这样一种呈现方式,跟这样的叙述主题相得益彰。

  主持人:这几出戏的魅力在哪里?它们讲的故事放在电影荧幕上还能打动现代人吗?

  张冲:前几年我看了英国剧场版的电影《李尔王》《哈姆雷特》《科学怪人》等,如今看《景阳钟》,觉得剧中的崇祯皇帝就是中国版的“李尔王”。《景阳钟》人物塑造饱满,剧作扎实,表演到位,将人性的普遍性表现了出来。在崇祯和家人分别、杀弑妻女、悔信宦官、延误忠良几个段落里,情感充沛,震撼人心。崇祯误用了人选,犹如李尔王当年轻信了大女儿、二女儿,忽略或者错误判断了小女儿一样,但是崇祯对国事、家事与人事“啊呀呀”的捶足顿胸式的悔恨震撼人心,远远超过李尔王对家庭私事的悔恨。

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  京剧电影《曹操与杨修》是两类中国式知识分子的人性多元呈现。剧中尚长荣、言兴朋两位先生的表演酣畅淋漓,十分过瘾。曹操聪明自负的表情、手势与腔调,杨修自信的清雅与聪慧被两位艺术家演绎得恰切有力。曹操与杨修两人同为知识分子,皆有“修身齐家治国平天下”的远大抱负,更是一见如故,惺惺相惜。二人之间的亲密疏远与斗智斗勇呈现了人性的多元性与复杂性。

  主持人:3D的镜头运动和特写是非常突出的,这些技术有没有给戏曲表演和欣赏带来一些新的变化?

  周舟:镜头运动是3D电影的一大特点。以《景阳钟》为例,大多数镜头运动隔在戏剧的第四面墙之外,比如升降运动、横移等,仍在舞台表演区之外,更电影化的景深运动运用得很谨慎。影片中有为数不多的几段突破舞台界限的镜头运动,比如第一场戏,朝堂上君臣对峙,通过镜头运动与演员走位相结合,凸显了君与臣的分裂,凸显了崇祯帝是孤家寡人。另一场是都下三营中的战役,镜头大胆深入舞台,穿行在兵士、刀锋之间,一方面呈现了武斗的激烈,也呈现了大明江山被重兵压境时崇祯帝的心理压迫感。

  特写是非常电影化的镜头,戏院里不可能拥有这样的景别。3D镜头下的人物特写很不一样,更强化了沉浸、吸入效果。现在的电影除了少数先锋、实验电影,很少使用人物面对镜头大段地说出内心独白,而戏曲有这样的传统,很多唱段都是人物直接唱出内心独白。《景阳钟》中有相当多的篇幅是主角面对镜头时用大特写,唱出内心独白,辅以3D的沉浸效果,对观众的触动几何倍增长。3D的吸入效果不仅是吸入到现场的情境中,还把观众吸入到了人物的内心世界之中。在《景阳钟》这样一部以心理结构为主的电影里,比较系统地使用了人物面对镜头的内心独白,是很有意识的形式与主题有机统一的创作探索。


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